Мини-Отели Санкт-Петербурга

3) ПРЕДПРИНИМАЕТСЯ ЕЩЕ ОДНА ПОПЫТКА РЕАНИМИРОВАТЬ СТУДИЮ "ЯЛТА- ФИЛЬМ".

				
				
				
3) ПРЕДПРИНИМАЕТСЯ ЕЩЕ ОДНА ПОПЫТКА РЕАНИМИРОВАТЬ СТУДИЮ "ЯЛТА- ФИЛЬМ".
          КАКОВЫ ШАНСЫ НА УСПЕХ?.
     Николай СЕМЕНА (Крым)
Прошло три месяца со дня назначения известного московского (впрочем,
по рождению и школе-крымчанина) кинорежиссера Валерия Пендраковского
генеральным директором киностудии "Ялта-фильм". Можно сказать, что это
назначение - многолетнее стремление известного профессионала кино и
коллектива студии навстречу друг другу.
     В. Пендраковский застал студию "в стадии распродажи", когда не только
о каком-либо творческом процессе, но вообще о кино говорить не
приходится. За последние годы коллектив пытался зарабатывать не
столько на кино, сколько изготовлением мебели (?), другими
несвойственными киностудиям способами, в результате она попала в
огромные долги - 1250 тысяч гривен другим организациям, 400 тысяч
гривен по зарплате своим сотрудникам, которые накопились с 1995 года.
          Часть имущества была продана добровольно, часть - по решению суда,
часто не вполне законно и за бесценок. На студии было отключено
электричество, все коммуникации.
     Новый директор начал активную работу по восстановлению
жизнеспособности студии - выплачена зарплата за 1,5 года, включены
коммуникации. Пока за счет денег, полученных режиссером В.
          Пендраковским, как он утверждает, для съемки его фильма, которые
перенес из Москвы в Ялту. В Крыму появились первые, после длительного
перерыва, съемочные киногруппы. Новый директор предложил радикальный
план реанимации киностудии, выполнение которого зависит от
правительственных и законодательных органов Крыма, Украины и
Российской Федерации.
     Напомним, что Ялтинская кинофабрика А.Ханжонкова сняла первый фильм об
обороне Севастополя в 1911 году. Но началом ее официальной истории
считается 1919-й, когда был издан декрет о национализации кинофабрик.
          Таким образом в нынешнем году студии исполняется 80 лет, хотя из
творческой ее биографии несколько последних лет можно вычеркнуть.
          Студия занимает 16 гектаров ялтинской земли, имеет базу на четырех
разных территориях, и по размаху больше студии им. Довженко в Киеве.
          Хозяйство "Ялта-фильм" - памятник советской гигантомании. С 70-х годов
здесь планировалось создание Южной базы кинематографии СССР, были
заложены корпуса кинофабрик, гостиниц, других производственных
помещений в расчете на съемки 30 полнометражных фильмов в год. Эти
скелеты стоят недостроенными без малого 30 лет, а студия в последние
годы чуть не погибла.
     - Нам не нужно гигантомании, - считает В. Пендраковский. - На студии в
Ялте нужно создать современные творческие и технические возможности
для съемок максимум четырех фильмов в год, но таким образом, чтобы она
могла функционировать в режиме ожидания, чтобы при необходимости ее
потенциал можно было расширять до нужного объема, скажем 10-14 фильмов
в год.
     По его мнению "Ялта-фильм" в современных условиях - это единственная,
кроме "Мосфильма", студия, которая имеет все шансы выжить на
территории СНГ. Кроме "Мосфильма" потому, что он объявлен национальным
достоянием России и там сконцентрирован весь потенциал страны, даже
"Ленфильм" "завалился при всех своих замечательных кадрах". Но
"Ялта-фильм" при разумном руководстве всегда будет иметь успех и
заказы не только из России и Украины, но и из Америки, Франции,
Германии, из других кинематографических центров, потому что на
крымской натуре можно снимать разнообразные сюжеты - здесь пустыня и
дремучий лес, снег и горы, море любое, здесь натура прошлых времен,
здесь можно снимать и сказки, и фантастику.
     В последнее время деятельное участие в судьбе Ялтинской киностудии
принял министр кинематографии России, тоже симферополец по рождению,
Александр Голутва, который заключил с "Ялта-фильмом" договор о
намерениях, очертивший параметры совместной работы студии и российских
кинематографистов. Договор включает даже пункт о подготовке кадров во
ВГИКе. Как говорит В. Пендраковский, впервые с 1991 года бюджетные
деньги России станут использоваться в Ялте - здесь уже работают две
российские съемочные группы. Сам В. Пендраковский будет снимать
"ностальгический фильм о 60-х годах" в Симферополе и Алуште по повести
Войновича "Два товарища", режиссер Алексей Учитель снимет картину
"Мания Жизели" о жизни Бунина в Ницце, на которую, как известно, Ялта
очень похожа. Таким образом по договору А. Голутвы с В. Пендраковским
два из пятнадцати кинопроектов России переносятся в Крым. Белорусская
группа приступила к съемке фильма "Золотой автомобиль", а Борис
Небиеридзе от "Укртелефильма" продолжает снимать "Роксолану". Это
оптимальная годовая программа Ялтинской студии, которой для достижения
рентабельности достаточно два фильма в год. Однако не все так просто.
     В. Пендраковский говорит, что хотел бы, чтоб в Ялту пришел настоящий
кинематографический инвестор, поскольку на устаревшей и распроданной
базе нынешней киностудии мировое кино снимать невозможно - нет
современной съемочной и монтажной аппаратуры, транспорта,
оборудования. Декорации, которыми еще два-три года назад ялтинцы
хвастались, тоже поизносились. Отношениям кинематографистов СНГ с
Ялтинской студией пока мешает законодательная неурегулированность этих
вопросов. Например, для съемок своего фильма белорусы привезли фуру
оборудования, которое потом, естественно, вывезут из Украины, однако
за ввоз пришлось заплатить 5 тысяч долларов пошлины. Это был ощутимый
удар по бюджету проекта, и они заявили, что могли поехать снимать на
Кавказ без всяких пошлин. В таких условиях в студию вкладывать деньги
не станет никакой инвестор. Для него важны гарантии, важен размер
будущей прибыли.
     С этой целью в Ялте задумано создание совместного хозяйственного
общества "Ялта- Москва", но решение об этом должна принять Верховная
Рада Крыма. По плану она сможет сделать это не раньше, чем на
сентябрьской сессии, поэтому все на студии пока затормозилось.
     Заместитель министра культуры и искусств Украины Анна Чмиль заметила,
если такое общество будет создано, оно сможет поправить ситуацию, и
украинские кинематографические организации также присоединяться к
нему. Это вытекает из особенностей Ялтинской студии, нужной
кинематографу всего мира. Анна Павловна рассказала, что проблемы
студии обсуждались и решались совместно с Министерством культуры
Украины, она довольна, что В.Пендраковский, член правления Союза
кинематографистов Украины, "на своем месте", что он профессионал, а
поэтому проблемы студии знает. Силами министерства к съемкам в Ялте
привлекаются кинематографисты Америки и Канады, других стран, Украина
также будет вкладывать средства в обновление Ялтинской студии и в
мероприятия, посвященные 80-летнему юбилею. Но как отметили и
В.Пендраковский и А.Чмиль, развитию студии мешают натянутые отношения
между крымским и украинским министерствами культуры. По мнению
В.Пендраковского, "этот фон отношений Украина - Крым остается всегда",
а по мнению А.Чмиль, Министерство культуры Крыма занимает
иждивенческую позицию, для него особенности украинской духовной
культуры и сейчас еще чужды, министр требует вложений, считает, что
украинское "министерство должно", хотя студия и является
собственностью Крыма, в то же время об отдаче студии для исторической
украинской культуры оно не заботится. Министерство и не намерено
приглашать на съемки в Ялту кинематографических мастеров с
действительно украинским историческим колоритом, как Кира Муратова,
Юрий Ильенко, Владимир Тихий, Оксана Чепелик и других. По мнению Анны
Павловны, 15 миллионов долларов, которые необходимы для достройки
возведенных в Ялте корпусов, несмотря на то, что свободных средств для
этого нет ни в России, ни в Украине, "не такие уж большие деньги, их
можно заработать", если, естественно, взяться сообща и разумно.
          В.Пендраковский ставит задачу построить не только производственную
базу, но и гостиничный, и фестивальный комплексы. Но для этого нужна,
с одной стороны, гарантийная законодательная база, а с другой,
налоговые и пошлинные льготы, если не ликвидация, то хотя бы
реструктуризация прошлых долгов студии, сделанных директорами,
поставленными крымском министерством.
     Несмотря на то, что Ялтинская киностудия является собственностью
Крыма, ее масштабы "ар- шином крымским не измерить". Дать ей толк пока
выше крымских возможностей, республика не может обойтись без
привлечения сил и средств и Украины, и России. Несомненно и другое -
пока наши страны не выйдут из кризиса кино - Великий Рассказчик,
Великий Обманщик и Великий Утешитель, сегодня попавший на роль
Великого Нищего, не выберется из него самостоятельно. Вместе с тем,
экономический кризис обозначает, несомненно, кризис кинопромышленности
и кинопроката, но обозначает ли он кризис киноискусства? Ведь
творческая мысль режиссеров, сценаристов, операторов не подвластна
экономическому кризису. Поэтому, если только появятся новые
экономические и технические (или технологические) возможности снимать
современное кино, мы вправе ожидать интеллектуального
кинематографического взрыва, который принесет глубокий анализ
современных общественных проблем. Сегодня, во всяком случае Украине
нужно подумать о месте и роли своих киностудий в этом творческом
процессе. И хотя отдельная киностудия может быть творческой молекулой
в пространстве, ибо во времени большую роль играет совокупность
студий, общий творческий процесс, исключить из него Ялту было бы по
меньшей мере опрометчиво. По мнению А. Чмиль, "Ялта-фильм" никогда не
была самостоятельной творческой единицей, а ее авторские фильмы скорее
исключение, чем правило. Но "Ялта-фильм" была и есть, по ее мнению,
незаменимой базой для работы многих творческих личностей советского
кинематографа, оставивших свой след в искусстве кино.
  "Зеркало недели" N 32 1999